வாஷிங்டன் [யுஎஸ்], ரிட்லி ஸ்காட்டின் தொடர்ச்சியான 'கிளாடியேட்டர் II' க்கு எதிர்பார்ப்பு உருவாகி வருவதால், நட்சத்திரங்கள் பெட்ரோ பாஸ்கல் மற்றும் பால் மெஸ்கல் ஆகியோர் தங்களின் பாத்திரங்கள் மற்றும் செட்டில் அவர்களுக்கிடையேயான இயக்கவியல் பற்றிய நுண்ணறிவுகளை வழங்குகிறார்கள்.
டெட்லைன் மூலம் பெறப்பட்ட ஒரு நேர்காணலின் படி, வரவிருக்கும் காவியத்தில் மெஸ்கலின் உடல் மாற்றம் மற்றும் திறமைக்கான தனது பாராட்டைப் பகிர்ந்துள்ளார் பாஸ்கல்.
பாஸ்கல் நகைச்சுவையாக மெஸ்கலை "பிரிக் வோல் பால்" என்று குறிப்பிட்டார், இது மெஸ்கலின் கடுமையான உடல் பயிற்சி முறையின் மூலம் லூசியஸ் என்ற பாத்திரத்திற்காக பெற்றார்.
பாஸ்கல் மெஸ்கலின் வலிமையைக் கண்டு பிரமிப்பை வெளிப்படுத்தினார், "அவர் மிகவும் வலிமையாகிவிட்டார். அவருடன் மீண்டும் சண்டையிடுவதை விட நான் கட்டிடத்தில் இருந்து தூக்கி எறியப்படுவதையே விரும்புகிறேன்" என்று கிண்டல் செய்தார்.
படத்தின் அதிரடி காட்சிகளின் கோரும் தன்மையை ஒப்புக்கொண்ட பாஸ்கல், படத்தின் தீவிரத்தை வடிவமைப்பதில் மெஸ்கலின் அர்ப்பணிப்பு மற்றும் திறமையை முக்கிய காரணிகளாக உயர்த்தி காட்டினார்.
"ரிட்லி ஒரு முழுமையான மேதை என்பதற்கு வெளியே, நான் ஏன் என் ஏழை உடலை அந்த அனுபவத்தின் மூலம் பெறுவேன் என்பதற்கு பால் ஒரு பெரிய காரணம்" என்று பாஸ்கல் மேலும் கூறினார், படத்தின் நம்பகத்தன்மை மற்றும் உடலமைப்புக்கு மெஸ்கலின் பங்களிப்பை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டினார்.
'நார்மல் பீப்பிள்' படத்தில் தனது பிரேக்அவுட் பாத்திரத்திற்காக அறியப்பட்ட மெஸ்கல், டெட்லைன் படி, அவரது மனநிலை மற்றும் செயல்திறனில் கடுமையான பயிற்சியின் உருமாறும் விளைவை வலியுறுத்தி, அவரது உடல் மாற்றத்தின் உளவியல் தாக்கத்தை ஆராய்ந்தார்.
"நான் பெரியவனாகவும் வலுவாகவும் இருக்க விரும்பினேன், ரசிகரை மலம் தாக்கும் போது சிறிது சேதத்தை ஏற்படுத்தும் ஒருவரைப் போல தோற்றமளிக்க விரும்புகிறேன்," என்று மெஸ்கல் விளக்கினார்.
'கிளாடியேட்டர் II' இல் அவரது கதாபாத்திரத்தை சித்தரிப்பதில் முக்கியமான உடல்ரீதியான மாற்றங்கள் எவ்வாறு ஆழ்ந்த நம்பிக்கை மற்றும் இருப்பு உணர்வாக மாற்றப்பட்டன என்பதை அவர் விவரித்தார்.
அசல் 'கிளாடியேட்டர்' (2000) நிகழ்வுகளுக்குப் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அமைக்கப்பட்ட தொடர்ச்சி, முன்பு ஸ்பென்சர் ட்ரீட் கிளார்க் சித்தரித்த லூசியஸ் பாத்திரத்தில் மெஸ்கல் அடியெடுத்து வைப்பதைக் காண்கிறார்.
லூசிலாவின் (கோனி நீல்சன்) மகனும், கொமோடஸின் (ஜோவாகின் பீனிக்ஸ்) மருமகனுமான லூசியஸ், மரபு மற்றும் பழிவாங்கலுடன் பின்னப்பட்ட ஒரு சிக்கலான கதையை வழிநடத்துகிறார்.
டெட்லைன் மூலம் பெறப்பட்ட ஒரு நேர்காணலின் படி, வரவிருக்கும் காவியத்தில் மெஸ்கலின் உடல் மாற்றம் மற்றும் திறமைக்கான தனது பாராட்டைப் பகிர்ந்துள்ளார் பாஸ்கல்.
பாஸ்கல் நகைச்சுவையாக மெஸ்கலை "பிரிக் வோல் பால்" என்று குறிப்பிட்டார், இது மெஸ்கலின் கடுமையான உடல் பயிற்சி முறையின் மூலம் லூசியஸ் என்ற பாத்திரத்திற்காக பெற்றார்.
பாஸ்கல் மெஸ்கலின் வலிமையைக் கண்டு பிரமிப்பை வெளிப்படுத்தினார், "அவர் மிகவும் வலிமையாகிவிட்டார். அவருடன் மீண்டும் சண்டையிடுவதை விட நான் கட்டிடத்தில் இருந்து தூக்கி எறியப்படுவதையே விரும்புகிறேன்" என்று கிண்டல் செய்தார்.
படத்தின் அதிரடி காட்சிகளின் கோரும் தன்மையை ஒப்புக்கொண்ட பாஸ்கல், படத்தின் தீவிரத்தை வடிவமைப்பதில் மெஸ்கலின் அர்ப்பணிப்பு மற்றும் திறமையை முக்கிய காரணிகளாக உயர்த்தி காட்டினார்.
"ரிட்லி ஒரு முழுமையான மேதை என்பதற்கு வெளியே, நான் ஏன் என் ஏழை உடலை அந்த அனுபவத்தின் மூலம் பெறுவேன் என்பதற்கு பால் ஒரு பெரிய காரணம்" என்று பாஸ்கல் மேலும் கூறினார், படத்தின் நம்பகத்தன்மை மற்றும் உடலமைப்புக்கு மெஸ்கலின் பங்களிப்பை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டினார்.
'நார்மல் பீப்பிள்' படத்தில் தனது பிரேக்அவுட் பாத்திரத்திற்காக அறியப்பட்ட மெஸ்கல், டெட்லைன் படி, அவரது மனநிலை மற்றும் செயல்திறனில் கடுமையான பயிற்சியின் உருமாறும் விளைவை வலியுறுத்தி, அவரது உடல் மாற்றத்தின் உளவியல் தாக்கத்தை ஆராய்ந்தார்.
"நான் பெரியவனாகவும் வலுவாகவும் இருக்க விரும்பினேன், ரசிகரை மலம் தாக்கும் போது சிறிது சேதத்தை ஏற்படுத்தும் ஒருவரைப் போல தோற்றமளிக்க விரும்புகிறேன்," என்று மெஸ்கல் விளக்கினார்.
'கிளாடியேட்டர் II' இல் அவரது கதாபாத்திரத்தை சித்தரிப்பதில் முக்கியமான உடல்ரீதியான மாற்றங்கள் எவ்வாறு ஆழ்ந்த நம்பிக்கை மற்றும் இருப்பு உணர்வாக மாற்றப்பட்டன என்பதை அவர் விவரித்தார்.
அசல் 'கிளாடியேட்டர்' (2000) நிகழ்வுகளுக்குப் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அமைக்கப்பட்ட தொடர்ச்சி, முன்பு ஸ்பென்சர் ட்ரீட் கிளார்க் சித்தரித்த லூசியஸ் பாத்திரத்தில் மெஸ்கல் அடியெடுத்து வைப்பதைக் காண்கிறார்.
லூசிலாவின் (கோனி நீல்சன்) மகனும், கொமோடஸின் (ஜோவாகின் பீனிக்ஸ்) மருமகனுமான லூசியஸ், மரபு மற்றும் பழிவாங்கலுடன் பின்னப்பட்ட ஒரு சிக்கலான கதையை வழிநடத்துகிறார்.
