সংগীত নাটক অকাডেমী বঁটা বিজয়ী পৰিচালক অনুৰাধা কাপুৰ, যিয়ে তিনি দশকৰো অধিক সময় দিল্লীৰ এন এছ ডিত অধ্যাপনা কৰিছিল আৰু ছবছৰ ধৰি ইয়াৰ সঞ্চালক আছিল (২০০৭–২০১৩ চনত জোৰ দি কয় যে এই "পলায়ন" ৭০ৰ দশকত আৰম্ভ হৈছিল যেতিয়া নাছিৰুদ্দিন শ্বাহ আৰু ওম পুৰ গৈছিল ফিল্ম এণ্ড টেলিভিছন ইনষ্টিটিউট অৱ ইণ্ডিয়া (FTII) in finishin drama school, “এজন প্ৰশিক্ষিত অভিনেতাই সময়ৰ লগে লগে বিভিন্ন মাধ্যমৰ সৈতে সহজেই খাপ খাব পাৰে ইংলেণ্ডৰ লিডছ বিশ্ববিদ্যালয়ৰ পৰা।
আনকি বেছিভাগ ডিজিটেল প্লেটফৰ্মে অপৰাধ থ্ৰিলাৰৰ শাসন কৰা এলগৰিদম অনুসৰণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰাৰ সময়তো কাপুৰে কাহিনী আৰু চিকিৎসাৰ ক্ষেত্ৰত ৰূপালী আৱৰণ দেখিছে। “পৰিচালকসকলে পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা কৰিবলৈ ইচ্ছুক আৰু বহুতে প্ৰশিক্ষিত অভিনেতাক নিজৰ সম্ভাৱনা প্ৰদৰ্শন কৰিবলৈ যথেষ্ট ঠাই দিছে। আৰু এইটো থিয়েটাৰ স্কুলৰ পাছ-আউটৰ বাবে অতি ৰোমাঞ্চকৰ। আচৰিত নহয় যে আপুনি তেওঁলোকৰ বহুতেই ফেনমেনেল i ডিফেৰেন ছিৰিজ ষ্ট্ৰীম কৰা দেখিছে।’-আইএএনএছক এইদৰে কয় ছানীয়ে।
নাটকৰ স্কুল পাছ আউটে ছবি আৰু অ’টিটিৰ বাবে থিয়েটাৰ পৰিত্যাগ কৰা বুলি অনুভৱ কৰাসকলৰ সৈতে থিয়েটাৰ পৰিচালকজনৰ সম্পূৰ্ণ মতানৈক্য আছিল। “তেওঁলোকৰ কেইবাজনো দুয়োটা মাধ্যমতে কাম কৰি আছে, আৰু কেৱল প্ৰতিষ্ঠিত মাধ্যমেই নহয় কিন্তু সতেজ পাছ-আউটও। ইংলেণ্ডৰ পৰাই আৰম্ভ হোৱা এটা পৰম্পৰা, য’ত থিয়েটাৰত প্ৰশিক্ষণ লোৱা অভিনেতাসকলে মঞ্চ সম্পূৰ্ণৰূপে পৰিত্যাগ নকৰিব।”সঞ্চালিকা হিচাপে তেওঁৰ কাৰ্যকালত এটা ডাঙৰ ঠেলা ক্ষেত্ৰ আছিল দেশৰ বিভিন্ন প্ৰান্তৰ পৰা অহা ছাত্ৰ-ছাত্ৰী, আনকি যিসকলৰ মাতৃভাষা হিন্দী নহয়, তেওঁলোকেও যাতে নামভৰ্তি কৰিব লাগে। “মই সন্তুষ্ট যে মই যেতিয়া ইয়াৰ নেতৃত্ব দি আছিলো তেতিয়া অসম, মণিপুৰ, অৰুণাচল প্ৰদেশ, মেঘালয়, নাগালানকে ধৰি উত্তৰ-পূবৰ কেইবাজনো ছাত্ৰ-ছাত্ৰীয়ে বিদ্যালয়ত যোগদান কৰিছিল। মোৰ বাবে যিটো গুৰুত্বপূৰ্ণ আছিল সেয়া আছিল যে ভাষা আৰু সংস্কৃতিৰ মাজেৰে ছাত্ৰ-ছাত্ৰীসকলে একত্ৰিত হৈছিল আৰু নিজৰ নিজৰ সংস্কৃতিৰ বিষয়ে ইজনে সিজনক চিনাকি হৈছিল, আৰু ইজনে সিজনৰ পৰাও শিকিছিল,” ভাৰত আৰু বিদেশৰ কেইবাটাও প্ৰতিষ্ঠানত শিক্ষকতা কৰা কাপুৰে হাঁহিছিল, আৰু আছিল ২০১৬–২০১৭ চনত বাৰ্লিনৰ ফ্ৰেই ইউনিভাৰ্চিটিত ফেলো।
কাপুৰে প্ৰাক্তন এন এছ সঞ্চালক (প্ৰয়াত) বি ভি কৰণথৰ মগজুৰ সৃষ্টি সম্প্ৰসাৰণ কাৰ্যসূচীও কাৰ্যকৰী কৰে। “তেওঁ সদায় বিচাৰিছিল যে স্কুলখন এন এছ ডি পাব নোৱাৰা ছাত্ৰজনৰ ওচৰলৈ যাওক। মই উত্তৰ-পূবৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিলোঁ, যাৰ ফলত এন এছ ডিৰ দ্বিতীয় অধ্যায়ৰ আৰম্ভণিও হ’ল।”
বাংগালুৰুৰ এন এছ ডিয়ে প্ৰাক্তন সঞ্চালক কীৰ্তি জৈনৰ কাৰ্যকালত গঢ় লৈ উঠিছিল যদিও ত্ৰিপুৰা আৰু ছিকিমৰ সৈতে কাপুৰেই আৰম্ভ কৰিছিল, থিয়েটাৰ ইন এডুকেচন (টি আই ই)ৰ পদক্ষেপৰ কথা নকওঁৱেই৷দিল্লী আৰু ছিকিমৰ এন এছ ডিৰ দৰে নাট্য বিদ্যালয়ৰ সৈতে সংযুক্ত হৈ দেশত অধিক নাট্য ৰেপাৰ্টৰী থকাৰ জৰুৰী প্ৰয়োজনীয়তা আছে বুলিও তেওঁ পৰ্যবেক্ষণ কৰে যে “ৰেপাৰ্টৰীত এবছৰ বা দুবছৰ কাম কৰিলেও ছাত্ৰ-ছাত্ৰীসকলক বহুত সহায় কৰা হয়।”
দেশৰ বিভিন্ন প্ৰান্তত ৰেপাৰ্টৰী স্থাপন কৰিবলৈ চৰকাৰসমূহে আগবাঢ়ি অহাৰ প্ৰয়োজন বুলি দৃঢ়তাৰে উল্লেখ কৰি এই প্ৰাক্তন এন এছ ডি সঞ্চালকে মতামত দিছিল: “আমাৰ বৈচিত্ৰময় নাট্য ৰূপৰ এক অত্যন্ত চহকী পৰম্পৰা আছে
(অসম মোবাইল থিয়েটাৰ) মহাৰাষ্ট্ৰ, বংগৰ যাত্ৰা, বা, ধৰক, মালয়ালমত কোম্পানী এটা বাণিজ্যিক থিয়েটাৰ বুলি কোৱাটো। তেওঁলোকে আগবাঢ়ি যোৱাটো গুৰুত্বপূৰ্ণ, আৰু ফ’ যে আৰ্থিক সহায় অপৰিহাৰ্য।”ভ্ৰাম্যমাণ থিয়েটাৰ কৰাৰ সুযোগ যিটো ব্যৱসায়িক সফলতা হ’বই লাগিব বুলি ক’ব নোৱাৰি, সেই সুযোগ বিভিন্ন দেশত ৰাষ্ট্ৰই সমৰ্থন কৰিছে বুলিও তেওঁ বিশদভাৱে কয় যে জাৰ্মানী এক ডাঙৰ উদাহৰণ। "ৰাষ্ট্ৰৰ সমৰ্থনৰ বাবে তাত থিয়েটাৰত কিছুমান মহান কামৰ সাক্ষী হয়। কিন্তু দুখৰ বিষয় যে ভাৰতত আমি লক্ষ্য কৰিছো যে একেৰাহে চৰকাৰে কলা আৰু সংস্কৃতিৰ বাবে অনুদান ক্ৰমান্বয়ে পিছুৱাই লৈ গৈছে," তাই আক্ষেপ কৰে।
দৰাচলতে কাপুৰে অৰ্পিতা সিং, ভূপেন খাখৰ, মধুশ্ৰী দত্ত নলিনী মালানী, নিলিমা শ্বেখ, বিৱন সুন্দৰমকে ধৰি ভিজুৱেল আৰু ভিড শিল্পী আৰু চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতাৰ সহযোগত ব্যাপকভাৱে কাম কৰি আহিছে। চিত্ৰশিল্পী, সংগীতজ্ঞ, লেখক আৰু নাট্যকৰ্মীৰ কৰ্মগোট ‘বিবাদী’ৰ অন্যতম ফাউণ্ডিন সদস্য।
আনকি থিয়েটাৰৰ বাবে চি এছ আৰৰ জৰিয়তে কৰ্পৰেট পৃষ্ঠপোষকতাৰ কথা বহু কথাই কোৱা হয় যদিও ই গুৰুতৰ কাম কৰা মানুহৰ ওচৰলৈ খুব কমেইহে পোৱা যায়। 'ব্যতিক্ৰম আছে, অৱশ্যেই কিন্তু majorly কৰ্পৰেট হাউচসমূহেও "তেওঁলোকৰ ধনৰ মূল্য" বিচাৰে। কিন্তু তেওঁলোকে উপলব্ধি কৰিব লাগিব যে তেওঁলোকৰ ব্ৰেণ্ড মূল্য বৃদ্ধি হোৱাটো নিশ্চিত যদিহে তেওঁলোকে গুৰুতৰ কামৰ সৈতে জড়িত কৰে।’- বৰ্তমান আম্বেদকাৰ বিশ্ববিদ্যালয় দিল্লীৰ থ স্কুল অৱ কালচাৰ এণ্ড ক্ৰিয়েটিভ এক্সপ্ৰেছনৰ অতিথি অধ্যাপক হিচাপে কৰ্মৰত পৰিচালকগৰাকীয়ে এইদৰে কয়।বৰ্তমান কেইবাটাও লেখাৰ সময়সীমা পূৰণ কৰি, থিয়েটাৰত প্ৰমপ্টাৰৰ ভূমিকাক লৈ এটাকে ধৰি বহুতো প্ৰজেক্ট তাইৰ মনত আছে। তদুপৰি, শ্বেৰ-গিল সুন্দৰম আৰ্টছ ফাউণ্ডেশ্যনৰ এগৰাকী ট্ৰাষ্টী, তেওঁ আইভী লজ আই কাছাউলিক কেৱল সম্পূৰ্ণ হোৱা সকলৰ বাবেই নহয়, ইয়াক আৱাসিক হিচাপে কাম কৰিবলৈও এক সজীৱ স্থান হিচাপে গঢ়ি তুলিব বিচাৰে।
“মই বিচাৰো যে ই এক প্ৰকাৰৰ শিক্ষাবিজ্ঞানৰ কাৰ্যসূচী কৰাৰ স্থান হওক য’ত যুৱক-যুৱতীসকলে আহি দু-তিনি সপ্তাহ কটাব। ই থিয়েটাৰ বা কিছুমান উদাৰ কলাৰ পদক্ষেপ হ’ব পাৰে। লক্ষ্য হৈছে ইয়াক ভৱিষ্যতৰ দৰে স্থান হিচাপে গঢ়ি তোলা।’-মহিলাগৰাকীয়ে শেষত কয়।
আনকি বেছিভাগ ডিজিটেল প্লেটফৰ্মে অপৰাধ থ্ৰিলাৰৰ শাসন কৰা এলগৰিদম অনুসৰণ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰাৰ সময়তো কাপুৰে কাহিনী আৰু চিকিৎসাৰ ক্ষেত্ৰত ৰূপালী আৱৰণ দেখিছে। “পৰিচালকসকলে পৰীক্ষা-নিৰীক্ষা কৰিবলৈ ইচ্ছুক আৰু বহুতে প্ৰশিক্ষিত অভিনেতাক নিজৰ সম্ভাৱনা প্ৰদৰ্শন কৰিবলৈ যথেষ্ট ঠাই দিছে। আৰু এইটো থিয়েটাৰ স্কুলৰ পাছ-আউটৰ বাবে অতি ৰোমাঞ্চকৰ। আচৰিত নহয় যে আপুনি তেওঁলোকৰ বহুতেই ফেনমেনেল i ডিফেৰেন ছিৰিজ ষ্ট্ৰীম কৰা দেখিছে।’-আইএএনএছক এইদৰে কয় ছানীয়ে।
নাটকৰ স্কুল পাছ আউটে ছবি আৰু অ’টিটিৰ বাবে থিয়েটাৰ পৰিত্যাগ কৰা বুলি অনুভৱ কৰাসকলৰ সৈতে থিয়েটাৰ পৰিচালকজনৰ সম্পূৰ্ণ মতানৈক্য আছিল। “তেওঁলোকৰ কেইবাজনো দুয়োটা মাধ্যমতে কাম কৰি আছে, আৰু কেৱল প্ৰতিষ্ঠিত মাধ্যমেই নহয় কিন্তু সতেজ পাছ-আউটও। ইংলেণ্ডৰ পৰাই আৰম্ভ হোৱা এটা পৰম্পৰা, য’ত থিয়েটাৰত প্ৰশিক্ষণ লোৱা অভিনেতাসকলে মঞ্চ সম্পূৰ্ণৰূপে পৰিত্যাগ নকৰিব।”সঞ্চালিকা হিচাপে তেওঁৰ কাৰ্যকালত এটা ডাঙৰ ঠেলা ক্ষেত্ৰ আছিল দেশৰ বিভিন্ন প্ৰান্তৰ পৰা অহা ছাত্ৰ-ছাত্ৰী, আনকি যিসকলৰ মাতৃভাষা হিন্দী নহয়, তেওঁলোকেও যাতে নামভৰ্তি কৰিব লাগে। “মই সন্তুষ্ট যে মই যেতিয়া ইয়াৰ নেতৃত্ব দি আছিলো তেতিয়া অসম, মণিপুৰ, অৰুণাচল প্ৰদেশ, মেঘালয়, নাগালানকে ধৰি উত্তৰ-পূবৰ কেইবাজনো ছাত্ৰ-ছাত্ৰীয়ে বিদ্যালয়ত যোগদান কৰিছিল। মোৰ বাবে যিটো গুৰুত্বপূৰ্ণ আছিল সেয়া আছিল যে ভাষা আৰু সংস্কৃতিৰ মাজেৰে ছাত্ৰ-ছাত্ৰীসকলে একত্ৰিত হৈছিল আৰু নিজৰ নিজৰ সংস্কৃতিৰ বিষয়ে ইজনে সিজনক চিনাকি হৈছিল, আৰু ইজনে সিজনৰ পৰাও শিকিছিল,” ভাৰত আৰু বিদেশৰ কেইবাটাও প্ৰতিষ্ঠানত শিক্ষকতা কৰা কাপুৰে হাঁহিছিল, আৰু আছিল ২০১৬–২০১৭ চনত বাৰ্লিনৰ ফ্ৰেই ইউনিভাৰ্চিটিত ফেলো।
কাপুৰে প্ৰাক্তন এন এছ সঞ্চালক (প্ৰয়াত) বি ভি কৰণথৰ মগজুৰ সৃষ্টি সম্প্ৰসাৰণ কাৰ্যসূচীও কাৰ্যকৰী কৰে। “তেওঁ সদায় বিচাৰিছিল যে স্কুলখন এন এছ ডি পাব নোৱাৰা ছাত্ৰজনৰ ওচৰলৈ যাওক। মই উত্তৰ-পূবৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিলোঁ, যাৰ ফলত এন এছ ডিৰ দ্বিতীয় অধ্যায়ৰ আৰম্ভণিও হ’ল।”
বাংগালুৰুৰ এন এছ ডিয়ে প্ৰাক্তন সঞ্চালক কীৰ্তি জৈনৰ কাৰ্যকালত গঢ় লৈ উঠিছিল যদিও ত্ৰিপুৰা আৰু ছিকিমৰ সৈতে কাপুৰেই আৰম্ভ কৰিছিল, থিয়েটাৰ ইন এডুকেচন (টি আই ই)ৰ পদক্ষেপৰ কথা নকওঁৱেই৷দিল্লী আৰু ছিকিমৰ এন এছ ডিৰ দৰে নাট্য বিদ্যালয়ৰ সৈতে সংযুক্ত হৈ দেশত অধিক নাট্য ৰেপাৰ্টৰী থকাৰ জৰুৰী প্ৰয়োজনীয়তা আছে বুলিও তেওঁ পৰ্যবেক্ষণ কৰে যে “ৰেপাৰ্টৰীত এবছৰ বা দুবছৰ কাম কৰিলেও ছাত্ৰ-ছাত্ৰীসকলক বহুত সহায় কৰা হয়।”
দেশৰ বিভিন্ন প্ৰান্তত ৰেপাৰ্টৰী স্থাপন কৰিবলৈ চৰকাৰসমূহে আগবাঢ়ি অহাৰ প্ৰয়োজন বুলি দৃঢ়তাৰে উল্লেখ কৰি এই প্ৰাক্তন এন এছ ডি সঞ্চালকে মতামত দিছিল: “আমাৰ বৈচিত্ৰময় নাট্য ৰূপৰ এক অত্যন্ত চহকী পৰম্পৰা আছে
(অসম মোবাইল থিয়েটাৰ) মহাৰাষ্ট্ৰ, বংগৰ যাত্ৰা, বা, ধৰক, মালয়ালমত কোম্পানী এটা বাণিজ্যিক থিয়েটাৰ বুলি কোৱাটো। তেওঁলোকে আগবাঢ়ি যোৱাটো গুৰুত্বপূৰ্ণ, আৰু ফ’ যে আৰ্থিক সহায় অপৰিহাৰ্য।”ভ্ৰাম্যমাণ থিয়েটাৰ কৰাৰ সুযোগ যিটো ব্যৱসায়িক সফলতা হ’বই লাগিব বুলি ক’ব নোৱাৰি, সেই সুযোগ বিভিন্ন দেশত ৰাষ্ট্ৰই সমৰ্থন কৰিছে বুলিও তেওঁ বিশদভাৱে কয় যে জাৰ্মানী এক ডাঙৰ উদাহৰণ। "ৰাষ্ট্ৰৰ সমৰ্থনৰ বাবে তাত থিয়েটাৰত কিছুমান মহান কামৰ সাক্ষী হয়। কিন্তু দুখৰ বিষয় যে ভাৰতত আমি লক্ষ্য কৰিছো যে একেৰাহে চৰকাৰে কলা আৰু সংস্কৃতিৰ বাবে অনুদান ক্ৰমান্বয়ে পিছুৱাই লৈ গৈছে," তাই আক্ষেপ কৰে।
দৰাচলতে কাপুৰে অৰ্পিতা সিং, ভূপেন খাখৰ, মধুশ্ৰী দত্ত নলিনী মালানী, নিলিমা শ্বেখ, বিৱন সুন্দৰমকে ধৰি ভিজুৱেল আৰু ভিড শিল্পী আৰু চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতাৰ সহযোগত ব্যাপকভাৱে কাম কৰি আহিছে। চিত্ৰশিল্পী, সংগীতজ্ঞ, লেখক আৰু নাট্যকৰ্মীৰ কৰ্মগোট ‘বিবাদী’ৰ অন্যতম ফাউণ্ডিন সদস্য।
আনকি থিয়েটাৰৰ বাবে চি এছ আৰৰ জৰিয়তে কৰ্পৰেট পৃষ্ঠপোষকতাৰ কথা বহু কথাই কোৱা হয় যদিও ই গুৰুতৰ কাম কৰা মানুহৰ ওচৰলৈ খুব কমেইহে পোৱা যায়। 'ব্যতিক্ৰম আছে, অৱশ্যেই কিন্তু majorly কৰ্পৰেট হাউচসমূহেও "তেওঁলোকৰ ধনৰ মূল্য" বিচাৰে। কিন্তু তেওঁলোকে উপলব্ধি কৰিব লাগিব যে তেওঁলোকৰ ব্ৰেণ্ড মূল্য বৃদ্ধি হোৱাটো নিশ্চিত যদিহে তেওঁলোকে গুৰুতৰ কামৰ সৈতে জড়িত কৰে।’- বৰ্তমান আম্বেদকাৰ বিশ্ববিদ্যালয় দিল্লীৰ থ স্কুল অৱ কালচাৰ এণ্ড ক্ৰিয়েটিভ এক্সপ্ৰেছনৰ অতিথি অধ্যাপক হিচাপে কৰ্মৰত পৰিচালকগৰাকীয়ে এইদৰে কয়।বৰ্তমান কেইবাটাও লেখাৰ সময়সীমা পূৰণ কৰি, থিয়েটাৰত প্ৰমপ্টাৰৰ ভূমিকাক লৈ এটাকে ধৰি বহুতো প্ৰজেক্ট তাইৰ মনত আছে। তদুপৰি, শ্বেৰ-গিল সুন্দৰম আৰ্টছ ফাউণ্ডেশ্যনৰ এগৰাকী ট্ৰাষ্টী, তেওঁ আইভী লজ আই কাছাউলিক কেৱল সম্পূৰ্ণ হোৱা সকলৰ বাবেই নহয়, ইয়াক আৱাসিক হিচাপে কাম কৰিবলৈও এক সজীৱ স্থান হিচাপে গঢ়ি তুলিব বিচাৰে।
“মই বিচাৰো যে ই এক প্ৰকাৰৰ শিক্ষাবিজ্ঞানৰ কাৰ্যসূচী কৰাৰ স্থান হওক য’ত যুৱক-যুৱতীসকলে আহি দু-তিনি সপ্তাহ কটাব। ই থিয়েটাৰ বা কিছুমান উদাৰ কলাৰ পদক্ষেপ হ’ব পাৰে। লক্ষ্য হৈছে ইয়াক ভৱিষ্যতৰ দৰে স্থান হিচাপে গঢ়ি তোলা।’-মহিলাগৰাকীয়ে শেষত কয়।
